失憶與銘記之間 - 《記住忘記我》、《記得》

記憶絕對是一樣很討厭的東西，只要一混合情感，就絕大多時都不是自己控制的範圍。

你最想失去的記憶，可能是每次的「後悔」、「失去」，每次不快你都想要忘記，每段逝去的情感你都想忘記。但偏偏，午夜夢迴之時、又或看到某個物件的瞬間，就總會勾起那一絲一點的憶記，那種情感總會纏綿腦海一段時間。

越想去忘記，反而越每時每刻想起。

你最想記住的，卻經常記不起。由自小的功課、課堂上的知識，經常在考試時就忘記了吧？早上起床的時間，也總會忘記的吧？紀念日、生日甚麼的，明明就是簡單的數字；工作上的種種問題和細節，總有時會記不起。

這些算是潛意識還是甚麼？又還是情感上受過太大的刺激才會如此嗎？

至於「記住忘記」，又談何容易呢？

總會去到最後才想起，「應該記得，記得記得陪住你；應該記得，記得記得非常時期」，到底是甚麼令我們在「記得」和「忘記」之間失去控制，到底是甚麼令人們因為「記憶」而造出更多不快的「記憶」。

「絕對零度」

科學上有一種稱為「絕對零度」的理論
說的並非溫度計顯示的攝氏或華氏零度
而是一個遠低於冰點的溫度

據說，在極地被冰割傷一般不會感到痛楚
因為極低溫會令神經遲緩，甚至無法將痛楚順利傳達腦部
然而常識告訴我們，痛楚是大腦自我保護的一種類似條件反射
若果感覺無法傳到腦部並非沒有受傷
而是連自我保護都做不了
若果傷口未能凝血、又或因而造成其他傷害
會比一般創傷更嚴重

人們可能在部分火山旁聚居
是因為即使火山多粗暴，爆發過後不少都仍舊滋養農作物生長
危險雖然致命，都是暫時性及間歇性
再活躍的火山也不會一輩子都在爆發
氣候仍然適宜居住

冰山卻少有人類居住
縱使愛斯基摩人也需要溫暖
他們每每以攝取烈酒、脂肪來取曖

要說，在火山旁居住的人
要比居於冰山旁的人更多吧？
大部分人都居於熱帶至溫帶之間吧？
居於寒冷帶的人，又有多少、

寒蟬泣鳴之際、灑落無情的冰雨、

「為妳彈奏蕭邦的夜曲」-《夜曲》

「為妳彈奏蕭邦的夜曲 紀念我死去的愛情　跟夜風一樣的聲音 心碎的很好聽
手在鍵盤敲很輕 我給的思念很小心　妳埋葬的地方叫幽冥」

逝去的愛情、伴以一首周杰倫的《夜曲》

那種近似心碎的聲音、來自月光下的琴鍵，動聽嗎？

近年不時外遊，當中以日本最為頻繁

秋冬之際、獨個在弦月下散步，耳塞裡響起的都會有這首《夜曲》，不知怎的很多時都總連結到一種思念。樂曲開首以結他的獨奏，伴以簡單的拍子，以及一段節奏感極強的rap，一切都把方文山的詞中所抒發的傷感擴張到極致。

看著口中呼出的白煙、玻璃倒影中的自己

在雨雪夾雜的街道上，差不多都會感到「得到了世界又如何？」「真是可悲的身影呀？」

世界得不到，還是平凡的那個自己、為口奔馳的落泊人

卻失去了一切的原初，一切動力之源。不甘，卻又清楚知道只是一種遲早的結局。

不知怎的，一早預定好的浪漫雪景，方文山卻會填寫這種無奈，又這麼貼切當時的耳機。然後耳機又會接連播放著《明明就》、《煙花易冷》、《時光機》......

有時在外地，真的不適合聽周杰倫的西洋風歌曲吧？一開始掉進那個跌宕的旋律，就會不自覺的逐漸被淹沒在那個感覺......

「我面無表情 看孤獨的風景

失去妳 愛恨開始分明 失去妳 還有什麼事好關心」

「我用漂亮的押韻 形容被掠奪一空的愛情」

「我用淒美的字型 描繪後悔莫及的那愛情」

「只想去為你 完成時光機器」-《時光機》

任誰都知道、時光機器的渴望
就是不滿足於現時的情況
探究未來的可能性、返回過去的回溯性，都是機器大抵的功用

一直以來人們都讚揚探險精神、人們都不應只緬懷昔日
儘管人類受傷的時候總會回想過去的美好

「只想去為你　完成時光機器　人人能超越時間生死
子彈鋪滿地　為求情敵撤離　部署戰爭奮勇地尋找轉機」
數年後的你、可能仍然一如意外發生之際
想著當時的時光，因為已知道難以再得到當時的一切
甚至還會想假若當時有另一個小決定、小動作、小改變......「我想好好改過　直接跟你上訴」

「當天不敢抱實你　只去逃避
舊日獨有情份都失之交臂
懦弱地妄想　造個機器重遇你
沒法改寫既定結尾　就期待下世紀」

你、多年之後
仍然有回想起甚麼嗎？
悔恨無法照顧至親？
悲痛沒有珍視至愛？

抑或...

「最後不敵意外」－《不敵》

深圳塌泥事故、問題在哪？

管理營辦的當然不安好心只看錢、但其他呢？
不要因為「打份工」就沒有責任、可以不助紂為虐的、壓倒山頭的最後一車泥沙是誰傾倒的？
地方官員那「三層樓高」的泥堆如果看不到解決不到、那真要問問還看到了甚麼

如果發生在香港，不會有如果，侯志強只是傾倒約半呎就已經鋪天蓋地的傳媒報導。香港的公務員雖然並非積極工作，但至少不會連這種常識都沒有，對潛在的巨大危險視若無睹。你看就塌樹擊斃一人，就已經傳媒天天跟進。但至少現時國家控制的傳媒並不打算追究失職的「一眾」公務員。

這些人的問題要怎麼解決？沒法子，由天津到深圳，有多少還沒報導的慘劇。要鞭撻這些人？你想要多少個反駁的藉口都可以。

唯一可以寄望的，就是中國的教育可以把新一代教得正常一點。但現階段會不會仍然是一個奢望？

究竟何時、中國人才不會「最後不敵意外」？

「狼牙月、舉杯飲風雪」－《髮如雪》

「狼牙月、伊人憔悴、
我舉杯、飲盡了風雪」
周杰倫的曲、方文山的詞是可以如此絲絲入扣
在華語樂壇上總是佔有一種這麼不可忽視的地位

「詞」於唐宋之際興起、宋詞名家有柳永、歐陽修、蘇軾等
對香港人來說，「夕爺」林夕的詞是千禧年代的代表作家了
不過夕爺甚少像方文山一樣填寫浮華的詞
不是不寫、亦非寫不出來(請看Radias《傳說》)

周杰倫的中國風系列十分豐盛：
《雙截棍》、《東風破》、《髮如雪》、《千里之外》、《青花瓷》、《蘭亭序》、《煙花易冷》、《紅塵客棧》、《天涯過客》
中西合璧，倒也開創了一種別樹一格的流派。即使不少人說周杰倫的唱腔不怎麼樣，但的確在華語樂壇掀起一種誰也難及的中國風熱潮。

《東風破》、《髮如雪》、《青花瓷》、《蘭亭序》、《煙花易冷》、《紅塵客棧》、《天涯過客》都巧妙的把個個愛情故事以詞融入音樂，方文山亦是非一般的造詣，配合周杰倫獨特的唱腔，倒也把情感發揮得淋漓盡致。

「你若回頭望清楚」-《一年》

「你若回頭望清楚 望清楚 可會痛恨我
可怪我癡心愛錯麼 看清楚 這小風波
望著前路又幾多 又幾多 可再度同坐
情誼留心中 人兒留風中 剩我」
都多少年了、都如是說。都一如當初想捉緊的那個、擁抱的。你過去了一年又一年，不用回想仍舊痛恨的那個我。

「重溫這故事看到麼 離別那道背影 那陣笑聲 莫問前因 好麼」

寫個劇本、譜上歌詞、有時比表達自己更容易
只要寫的不是自己、就少了點意味
有時一墮入這種旋律，就像身處泥淖跑不掉
重覆那個揭開疤、血流乾後休止，不斷隱隱作痛卻又痊癒不了的過程

扛起那個不回應一年、卻再三惹禍
兩年多來聽到的、看到的、感受到的，仍然永無止盡地，勾起回憶。
前路又幾多、又幾坎坷、都無法再如當初
只剩下這歌

「你若回頭望清楚 盡望清楚 指責我愚懦
一個我默然承擔起一切怕什麼
望著前路是坎坷 若再三惹禍 都珍惜結果
情誼留心中 人兒留風中 剩我」